Experimentos con Gephi: visualizar relaciones en el corpus de texto #dhmasterclass
Torsten Roeder · Digital Humanities am DHIP
Antes de mí es una colección de artículos de periódicos históricos de 1874 a 1878, todos los cuales tienen que ver con la "Messa da Requiem" de Giuseppe Verdi (más sobre: aquí). ¿Qué puede decirme una herramienta de visualización sobre este corpus de texto? Algunos experimentos con la herramienta de visualización de redes Gephi trajeron aspectos interesantes a la luz, especialmente en combinación con el conocimiento previo del corpus.
Cada nodo en la red representa un texto. Las flechas a continuación muestran menciones, citas o réplicas.
A menudo sucedía que los autores se citaban entre sí o (sin preguntar) el uno del otro copiaba. Extraje todas las referencias de los textos entre sí, que había codificado previamente en XML / TEI. Gephi genera una visualización de red que muestra algunos puntos clave: un informe correspondencia de Milán, dos textos francés de París, un texto de Viena, a continuación, un informe de Múnich de una revista de música y, finalmente, un texto de un Berliner Zeitung nacional. Una coincidencia une todos estos textos: fueron creados con motivo de las primeras representaciones en los respectivos países. Por sí solo, ya conocía estos puntos pero aún no los había considerado todos en un contexto.
En términos de contenido, las menciones son muy diferentes. En este caso, el interés por los aspectos de análisis históricos salido a la luz: El informe sobre el estreno de Milán para la Augsburger Allgemeine Zeitung (mayo de 1874) se menciona porque se llevó luego a un pequeño escándalo. El autor Hans von Bülow, un famoso director de orquesta y pianista, había sido tan impopular con su opinión despectiva ( "un triunfo de la barbarie romana") en Italia, que tuvo que abandonar a causa de peligro para la vida.
Informe de correspondencia de París en el Wiener Zeitung, 18.6.1874 (digitalizado por ANNO)
Los informes de París a la premier local (mediados de 1874), sin embargo, son significativos porque predeterminan algunas facetas de la recepción alemana más tarde: la crítica alemana fue más tarde se hizo cargo de la adopción de las críticas París grque Verdi annectirt la Mirum tuba del Réquiem de Berlioz " "Tener. El informe de la revista Wiener Extrablatt (mediados de 1875) es citado por la afirmación de que el Réquiem de Verdi era el "mayor creación musical del siglo": Este dictamen podría los otros críticos alemanes, además de apreciar las cualidades de composición de Verdi expresamente a no compartir.
Un aspecto completamente diferente se destacó en Munich: a finales de 1875, las dos primeras representaciones en el Reich alemán tuvieron lugar el mismo día en Munich y Colonia. Por lo tanto, el ponente Colonia contradijo la afirmación en el periódico musical en general que Munich había "adquirido gran mérito" que para tener primero realiza el trabajo en el Reich alemán. Por último, hubo varias menciones del informe en el Berlín Nacional-Zeitung: Después de innumerables críticas ya aparecieron, los informes contentan ahora con la nota que usted estuvo de acuerdo "en el Puncten esencial" con ese informe.
Para asignar el aquí señalado, sobre la base de puntos del grafo de red de las múltiples facetas de la recepción alemana: en primer lugar, la Bulow asunto y en el comentario Wiener que demuestran los límites extremos de la gama de puntos de vista (total oposición a la elevación total) y por lo tanto se wichitg como puntos de referencia , Por otro lado, sin embargo, la influencia de la crítica parisina y la lucha por el honor de la primera actuación también es evidente.
Cada nodo en la red muestra un lugar donde se ha publicado o informado. Los colores sirven como código de país.
Un segundo grafo visualiza la relación entre las ubicaciones de los informes (por ejemplo, París) y las ubicaciones de publicación (por ejemplo, en un Wiener Zeitung). Los colores indican los países. Se puede ver que hay cuatro "centros" relevantes en esta red: Leipzig, Viena, Berlín y París. Es sorprendente que la cobertura de las actuaciones en Italia (verde) fue casi exclusivamente a través de Viena. En Leipzig, una ubicación de muchas revistas de música, sin embargo, aparecieron mensajes del mundo en el extranjero. Berlín informó principalmente de las capitales europeas, así como de Prusia y Sajonia. París aparece en esta red como un punto de referencia común, que se ubica mucho más centralmente que el lugar de estreno en Milán.
Las imágenes me inspiraron a nuevas narrativas, ya que abrieron un nuevo acceso al material de investigación. En cualquier caso, los dos experimentos que he descrito aquí te invitan a continuar y profundizar.
